久し振りに、リクエストした作品を読み終わりました。
出だしからつまらなくはなかったですが、１００頁ぐらい
（全５４０頁ほど）から本格的に引き込まれて、一気に
読むことができました。こうなると読むのが至福のひと時
になります。
日常生活を描いていても、人生の問題点や社会的な問題点
（例えば精子バンク）が含まれていて、読み手を引き付ける
作品は違うと思いました。昨年の６月にヘヴンという作品も
読んでブログにもアップしました。

いろいろと面白かったところがあるなかで、少し長くなりますが、
子供を精子バンクで欲しいという主人公（夏目夏子：本名）に対
して仲の良かった、そして理解があると思っていた１０歳くらい
年上の女性編集者が言う台詞です。

・・・

仙川さんが一歩足を踏みだして歩み寄った。わたしは反射的に後ずさった。
「夏子さん、あなたは作家じゃないんですか？才能があるのに。書ける人
なのに。ねえ、かけない時期っていうのは誰にもあるものなの。肝心なのは
それでも物語を捉えて離さないことです。小説のことだけを、人生を賭けて
考えてほしいの。あなたは本当に小説が書きたくて、小説家になったんじゃ
ないの」
わたしは仙川さんの丸い靴先を見つめていた。何も言うことができなかった。
「どうして子どもなんて、そのへんの女が言うようなことにこだわるの。
ねえ、しっかりしてくださいよ。夏子さん。子どもが欲しいなんて、なぜ
そんな凡庸なことを言うの。真に偉大な作家は、男も女も子どもなんかいま
せんよ。子どもなんてそんなもの入りこむ余地がないんです。自分の才能と
物語に引きずりまわされて、その引力のなかで生きていくのが作家なんだか
ら。ねえ、リカさんの言うことなんか真に受けないで。リカさんはしょせん
エンタメ作家ですよ。あの人にも、あの人の書くものにも文学的価値なんか
ないですよ。あったためしがない。誰にでも読める言葉で、手垢のついた
感情を、みんなが安心できるお話を、ただルーティンで作っているだけ。
あんなの文学じゃないわ。文学とは無縁の、あんなのは言葉を使った質の
悪いただのサービス業ですよ。でも夏子さんは違う----ねえ、いまお書きに
なってるものがどうにも動かないようならね、それはそこに、その文学の
心臓があるんです、それこそが大事なんです。すらすら書ける小説に何の
意味が？　ためらわずに進んでいける道になんの意味が？　ねえ、
最初から原稿を挟んで、ふたりでやってみましょうよ。だいじょうぶよ、
わたしがいるから。わたしがついている。きっとすごい作品になるもの。
わたし信じてるのよ。誰にも書けないものが、あなたには書けるって」
　仙川さんは腕を伸ばして、わたしの腕をつかもうとした。わたしは身を
よじってそれを振り払い、バッグから財布をとりだして改札をくぐった。
夏子さん、とわたしを呼ぶ仙川さんの大きな声が聞こえたけれど、わたし
はふりかえらなかった。

・・・

その後、主人公は仙川さんに会わずにいましたが、２年後くらいに仙川
さんは病気でなくなります。そして作品では仙川さんの気持ちにはふれ
られていません。いままでは、穏やかな良き理解者として登場していた
のに、この強い発言はなぜなのか。主人公に自分（結婚や子供もなく仕事
一筋的）のような道を同志として期待していたのに裏切られたと思ったの
か？あるいは、主人公のことが好き（抱きしめる場面あった）だったのか？
あんなに、主人公に絡んでいた人があっけなく退場したのが印象的でした。
手垢のついた感情という表現にはしびれました。

今日は、少し文章が長くなりました。